Alejandro Suárez Sánchez-Ocaña. TIMNE entidade patronal do sector desde 1998, o Grupo Rede Publispain CEO e blogs Entertainment Networks SL Presidente Inversora Foley, diretor e sócio fundador da Yes.fm, investidor e consultor em diversas empresas para a inovação, novas tecnologias e da Internet.
O CD está morto. Viva a música digital!
Sempre fui apaixonado por música. Na verdade a única que eu 2 vezes empregado, apesar de muito jovem, tem sido ligado a este sector.
Por 17 anos atraídos pela música recorde mundial e eu fui ao DJ contestar o que foi, então, um clássico Top 40 97,2 FM Radio Espanha, foi a família Fontán temporada como titular do meio, e FM , dirigido por Raul Marchant e Gregory Ramon e assim que eu comecei a trabalhar em rádio, durante muitos anos no musical compaginándolo depois outro tópico relacionado à música, a direcção de Relações Públicas à noite, em alguns clubes como em Madrid Joy Eslava, Riviera ou desapareceram recentemente Império (Sim, todos temos um passado 
).
Deixa-se um momento em que correu muito bem eo trabalho era divertido. Conheci dezenas de artistas, cria uma forte amizade com um deles e até mesmo alguns inqualificável farra da juventude, muitas histórias e muita diversão, em conclusão, foi um jogo.
Nesses anos, houve apenas uma grande música alternativa rádio fórmula geral para o Top 40 e nós estávamos com o Top40. O grupo Prisa praticamente controlava a música com poucos negócios e nós, nesse momento significa dano fizeram em Madri. Foi a era dos bons oradores de 97,2 FM outro do que a minha geração como Luis Vaquero, Julio Manuel Domingos, Rosa Quintana, Jaime Moreno, Monica Chaparro e muitos outros, eu me lembro que eu era o caçula do grupo e ninguém pode dizer não Eu aprendi rapidamente e teve algumas de minhas oportunidades . Em 1998, a rádio era mais um hobby do que um trabalho, é algo que envolve você, eu sempre gostei de comunicar e ter uma relação direta com a música. Finalmente, eu estava um pouco traumático, eu decidi deixá-lo em 2000, talvez um pouco mais cedo, não sendo capaz de gastar 4 horitas dia eu liguei e conciliar com a minha internet das empresas.
Isso é um parêntese que se encerrou em 2007 com o meu une a equipe Yes.fm, fechar meu círculo pessoal de uma outra perspectiva, que, em conjunto, música, rádio, comunicação, internet e tecnologia que têm sido elementos eu sempre tenho companhia.
A idade de 90 viveu muito intensamente sobre o mundo da música, foi uma segunda juventude como um nível criativo que tinham sido 80 em Espanha, que infelizmente eu perdi (eu nasci em 73). A partir dessa perspectiva, foram vendo evolução do sector do jogo: o glorioso 80, a 90 e feliz o descalabro de 2000 em diante.
Em 90, houve muitas propostas, novos grupos, dezenas de selos em Espanha foram desaparecendo de um ou outro motivo: Safira, Dro, Fonomusic, Hispavox, Twins, Salamandra carimbos ... aqueles que vieram em 80 e 90 artistas Trap, Hombres G, modéstia, Los SECRETOS, Mecano criativos .... época e hoje já não existem e que eventualmente comprados adicionado ao catálogo de uma major (EMI, Sony-BMG, Warner e Universal).
Não há muitos anos após a chegada da Internet mostrou a confusão no recorde mundial. Chaos, mesmo não sendo capaz de compreendê-lo, muitos executivos de grandes empresas, se a Internet foi um aliado ou um inimigo. A música como negócio concebido desbotadas, eu senti o arcaico modelo de distribuição, promoção e mercado acionário, e ainda questionou a própria mídia que até então não tinha uma vida muito longa, o CD.
O CD é uma das chaves, em que vivemos o desaparecimento do vinil (na rádio eu só comecei a trabalhar com vinil, CDs e mais tarde acabou com a música digital) da indústria como não tínhamos problemas assimilar e promover a primeira alteração . Com o CD não foi a mesma, com medo andaluzia intangíveis, estão com medo de estar 100% digital e está com medo da pirataria.
Existem alguns mitos sobre o CD, é a principal idéia do preço artificialmente inflacionados pelo registro. Curiosamente, apesar de uma idéia exata não é generalizada. Kiko Fuentes, ex-gerente país para Warner Music, e atualmente Diretor de Conteúdo Yes.fm me explicou que em 10 anos CDs não têm subido quase absorvendo inflação dos preços Paralelo também tem aumentado muito conteúdo (embalagem, bonus tracks, DVDs), que foi obtida para o mesmo preço, e faz-me lembrar que o valor real da cadeia inclui um CD de áudio e vídeo gravação, royalties, direitos de autor (SGAE) , manufatura, logística, incluindo a armazenagem, transporte e obsolescência, Custo de Comercialização (muito grande) e fora da empresa. Vamos, que a diferença entre o PVP (que inclui também a margem do distribuidor e do IVA) e que custa a casa não é uma cópia em CDR margem líquida para o registro como parece / a gente quer acreditar.
Por isso podemos dizer que o problema não foi aumentar o preço do CD, mas apegar-se ao hardware, enquanto que fazer menos e menos rentáveis para toda a acima. Em vez de uma migração ordenada para o novo modelo tem vindo a albergar os aristocratas arruinado, cheio de arrogância, mas com buracos nas meias.
É verdade que o P2P tem dado para a renda da indústria, mas também é verdade que a mesma indústria, de combate à pirataria cometida insensato que move destruíram própria, criando uma enorme lacuna de usuário indústria, que quase como inimigos irreconciliáveis.
1) Os movimentos defensivos aglutinam selos. Muitas empresas são criadas para comprar aqueles minúsculos. "Esse mercado tem menos e, portanto, não perder a minha parte." Sempre perde para o usuário, da criatividade e novos artistas a dar uma chance ninguém, quando ele tinha proposto anteriormente que eles tivessem a oportunidade de sucesso.
2) A covardia de não assumir riscos. O risco de ser fixado a um alto custo tradicional apoio dos stockaje, criação, distribuição e armazenamento como o CD, um tradicional e imutável. Melhor para chamar a enésima vez um "Greatest Hits" de um artista de colocar uma nova proposta que não é vendido e gera prejuízos para as empresas com os elevados custos de gravação / comercialização física.
3) A elevada procura de algumas estrelas. Artistas como Madonna, não só não entendo, mas como o mercado não é a mesma. Grandes empresas como a Warner chegou a deixar ir de seus emblemáticos, como a Madonna, como seus créditos financeiros para baixo ao mesmo tempo longe do barco está afundando e sendo mantida por inasumibles indústria.
4) O DRM possivelmente estupidez últimas, as portas para tentar campo o usuário. O consumo de música tem ligação com outras propostas, preços e outras alternativas. Acho Luis Alonso-Lasheras, que lidera popmadrid e de perto a questão, porque isso é também a trabalhar sobre a iniciativa da Telefônica Pixbox pudéssemos expandir um pouco sobre este assunto.
5) o IVA. Absurdamente IVA em Espanha de um CD não é de 16% para 4%, deve ter para ser um produto cultural. Ao usuário final paga o pato com que 12% extra pago para um CD.
6) O Chase. A tentativa de identificar a processar os usuários que compartilham arquivos on-line da Promusicae é tentar e colocar na prisão aqueles que têm que fazer seus clientes não parecem os mais inteligentes.
Kiko Fuentes possível de uma forma mais eficaz que eu ampliar esta informação e dar-nos a sua visão única e mais dados. Penso que será especialmente útil para todos nós a sua visão do futuro da indústria da música, da qual falei no comprimento em várias ocasiões e que apreciaria que poderia compartilhar com todos.
E depois, separadamente, e para além de estas questões sectoriais, se é verdade que é pirataria. É verdade que a música tornou-se um total livre e software através de redes P2P, como eMule, Kazaa, Ares, e no seu dia Napster e Winmx. A indústria não compreender que o objetivo não pode estar próximo, mas essas redes adaptar preço, estrutura e estratégia neste novo ambiente competitivo em que as redes P2P mesmo pode se tornar um canal para a comercialização e distribuição.
Comprei uns discos na minha vida. Primeiro, sobre o rádio durante muitos anos gentilmente departamentos para promover o registro as empresas estavam enviando-me tudo, e assim chega a acumular mais de 5 ou 6.000 álbuns em vinil e CD. Basta o armazenamento é um problema, e eu não lembro quando foi a última vez que você colocar para fora de um CD da caixa ... Depois, mais tarde com a chegada da Internet a que estamos indo para enganar o 800-ímpar músicas no meu iPod que eu não tenho realmente comprados no iTunes. eu não quero fazer defesa da pirataria é mais sou ninguém para dar lições de moral, algo que é socialmente, e eu estava lá um que tem usado durante anos e não tinha muitas alternativas e se houve o óbvio e puxar para baixo a estrada no meio.
Em pirataria, sem dúvida, o objetivo é ver que a indústria se tornou o primeiro harakiri eo que permaneceu foi o que levou o livre-total, acho que não é justo responsabilizar apenas os males da pirataria na indústria da música.
Basta mencionar que parou Promusicae publicação dos dados sobre os discos vendidos no país porque não foi bom para o setor público que estavam caiu de 50.000 para 40.000 disco de ouro, e de 100.000 para 80.000 discos de platina. Algumas datas mostrou um relatório confidencial vazaram para Internet vendas, que foi o disco mais vendido de uma semana na Espanha, um país com 45.000.000 habitantes, tinha vendido uma "gritante" 4.500 exemplares. Alucinações. A conclusão: Em Espanha consumidos música (e muito!) Mas, "não comprar CDs ou Tato.
• Este filtro também está emergindo como algumas coisas lamentáveis discos mostram uma muito maior certificações que foram efectivamente vendidos. Essa é a promoção, e entregar alguns dos Paripe ouro ou platina álbuns, tomamos o cabelo:
ou David Bisbal - premonição: 5 de platina (292.903 exemplares)
ou Amy Winehouse - Back to black: 2 platina (124.587 exemplares)
ou El Canto del Loco - Pessoas: 2 platina (135.203 exemplares)
ou Juanes - A vida é um tempo: 2 platina (139.894 exemplares)
ou Estopa - Allenrok: 2 platina (107.273 exemplares)
ou Monica Naranjo - Tarantula: 1 platina (53.662 cópias)
ou Merche - Cal e areia: 1 platina (59.695 cópias)
e Sergio Dalma - Um bom momento: 1 platina (58.259 cópias)
ou a orelha de Van Gogh - LOVG Big Hits: 1 ouro álbum (9327 exemplares)
(Mais uma vez, o recorde de 40.000 exemplares são Ouro, Platina 80.000, ou seja, esta é uma brincadeira, uma piada)
Outros dados curiosos para medir a saúde do paciente são exemplos de Madonna e Cold Play, números 1 entrada em venda directa em Espanha e não chegam a 30.000 cópias vendidas 2 meses mais tarde.
Ele vem na lista elaborada Promusicae vendendo apenas 200 exemplares por semana, em um país como a Espanha, é simplesmente patético. Você pode reunir com os amigos e ir na lista de vendas para obter algumas risadas.
Acho que agora com novas músicas no demmand sob Fremiumm modelos (com a possibilidade de assinatura gratuita) e Last.fm como Deezer, ou o Yes.fm Espanha gradualmente consumo mudará. Primeiro a um livre consumidor mais responsável e, eventualmente, em vez de criar um percentual de consumo e modelos para a inscrição, que será muito importante para a indústria.
É uma evolução e é uma questão de tempo, como mencionado por Chris Anderson, editor da Wired.com é tempo Freemium idealizar o conceito de uma mistura de Free e Premium. Perfumes amostras são 0,1% do seu produto vender 99,9%. Internet é o oposto padrão. Das gratuitamente 99% de seu produto como um prémio a cobrar 1%
Uma pessoa que tem escrito sobre música no demmand em Espanha e, eventualmente, tenha feito com mais critério, porque gosto de música e usuário destes serviços é longa Antonio Ortiz em Error500, eu adoraria se pudéssemos adicionar A opinião de que você merece esses serviços.
Eu também acho que estamos indo para ver novos tipos de empresas, o e-registro, empresas virtuais, especializado em Internet iniciantes web2.0 e distribuição de conteúdo digital, no qual a promoção dos meios digitais artistas usando ferramentas online para a Web 2,0 e os meios de comunicação, tais como MySpace, Facebook, YouTube, etc, pode criar um consumidor promoção e venda de um produto que é registrado como ela é, e como tal deve ser consumida, 100% digital.
Acredito firmemente na música, e mesmo, mas, às vezes, acho um pouco, acho que até mesmo a inteligência dos grandes gestores de uma indústria que é provável que comece a virar o volante e ponto-a-cega se que os novos modelos de negócios fora modelos arcaicos e sem sentido como o CD que tem cumprido o seu papel e desaparecem sem qualquer forma de ter o charme do vinil, que ainda está vivo como um objeto de coleção.
O CD está morto, o novo consumo de música digital já chegou e está aqui para ficar.
Tags: 2FM, 97, Antonio Ortiz, deezer, discografia, Dro, emule, error500, Fonomusic, Gregory Ramon, Hispavox, Jaime Moreno, Julio Manuel Domingo, kazaa, Kiko Fuentes, last.fm, Luis Vaquero, Monica Chaparro, música Pirataria, popmadrid, rádio, Raul Marchant, Rosa Quintana, Salamandra, Top40, Twins, Yes.fm, Safira
43 Comentários sobre "O CD está morto. Viva a música digital! "
Deje un comentario.
Categorías
Archivos
Lo que sí leo:
- Angel Maria Herrera
- Ariel Arrieta
- Axel Serena
- Canguro Rico
- Carlos Blanco
- David Carrero
- El blog de Yes.fm
- El Blog del Piloto
- Emilio Marquez
- Eneko knorr
- Enrique Burgos
- Error500
- Etc
- Gurus Blog
- Isabel Vazquez
- Ismael El-Qudsi
- Jordi planas
- Julio Alonso
- Loogic
- Mario Dehter
- OJOinternet
- Pablo L. Renaud
- Santiago Pehar
- Tecnorantes
- Vseo
- Yago Arbeloa
Lo que tal vez debería leer más y no leo mucho:
Mis empresas
Mis inversiones
Red de Blogs Ocio Networks
Contacto
Accede vía código QR
Translator
 |  |  |  |  |  | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
O problema é que os produtos digitais têm custos reduzidos, e se o custo marginal diminui em um preço altamente competitivo vai cair também. Digitalização só pode levar a preços mais baixos, é óbvio que resistir.
Além do mais, se o custo marginal tende a zero ea feroz concorrência de preços é também provável a zero. Isto é ainda pior, a concorrência de produto gratuito que acontecerá factura.
E depois há um retorno a uma única e certamente a morte do LP, as pessoas envolvidas em escolher uma canção aqui outra maneira. O LP é uma combinação de conforto, mas o que faz sentido em formato digital?. Finalmente, um único pode acabar sendo um jingle para promover o próprio produto, ao vivo. A única coisa que não pode ser conserveiro e é irrepetível.
Não sei se a subscrição será sustentável, qual é o seu verdadeiro valor?. Algo como "primeiro no Fox?.
Ir peça artigo Alejandro, é claro, pegar a luva, mas quem tem as chaves que você precisa: o plano econômico que permite a freemium sem asfixiar a plataforma, o percentual de usuários que pagando apenas para serviços de valor acrescentado ... tenho esta manhã breakfasted com o novo Lala vale uma olhada
Acho que todos sabem, a começar com o "empenho total" de todas as grandes gravadoras. É engraçado ver que apesar do problema ainda pegándose a cabeça contra a parede para não querer passar pelo arco, mas os pobres terão que terminar em movimento e, desde então, bem como continuar a dizer a diferença entre o usuário ea indústria será ainda mais e maiores. E que estão a perder, os consumidores vão continuar a ouvir a Deus através da música, é o artista que é, deixe a verdadeiros artistas.
Concordo totalmente. A mudança de paradigma é necessária. Mas para além da forma de distribuição, é o artista que mais deve perceber seu potencial.
Atenciosamente,
Alejandro
Alvaro @ [doocomo.com] |, a assinatura é para evitar os constrangimentos da indústria musical. Existem várias escalas para permitir que o usuário não está livre. Kiko certeza vamos explicar melhor.
@ Antonio Ortiz, vou procurar novas Lala Antonio, eu não vi ainda. Obrigado
[...] Ler O CD está morto, viva a música digital blog Alejandro Suarez é claro que existem áreas em que se adaptar aos tempos de [...]
Alexandre, o Grande análise. Minha dúvida é a seguinte, não acha que o usuário já está acostumado a pagar 0, é difícil pagar, mas muito pouco (quer seja por compra ou sob demanda?.
Eu conheço pessoas que não sabem nem quem compra CDs e continuar a P2P, que parecem baratas para comprar uma canção para € 0,99, mas todos aqueles que usam redes P2P ou pagar ou aumentar um euro compra ou a ouvir música .
Talvez por isso o registro as empresas simplesmente não acreditam em um usuário-modelo orientado para ter tudo de graça.
@ Jorge Arevalo, sim, eu acho que foi uma geração perdida. Ou seja, acho que há uma ruptura geracional 30-20 em que há toda uma geração que não entende que a música pode ter um preço livre de geração é perda total.
O problema é que o registro as empresas não podem mais agarram a vender 3 discos ... tem que ir para ela e para sobreviver, mas essa geração, possivelmente, o mais consumido, é perdida
Também é verdade que o registro as empresas estão indo a outra maneira ao redor. Eles estão acostumados a uma percentagem muito elevada no mundo digital é impraticável. Por isso, é uma mudança do mundo.
Mas, como vocês dizem, os números de mais de maquiagem, a deixar de manter a barra à tona.
Olá. A verdade é que o futuro do CD Hormiga cor a menos que haja um aumento desproporcionado da procura de cabotagem, o que não parece provável. Haverá sempre o hardware, em certa medida (deluxe edições, reissues em vinil, produtos infantis), mas os bons tempos estão já muito longe.
As principais empresas tenham de passar (já) a "música empresas" e não apenas "gravar empresa." Isso significa que eles estão se movendo em todos os aspectos dos negócios: gestão, bilhética, merchandising ... É óbvio que essa migração não é fácil para essas empresas não são conhecidos por sua agilidade, mas já começaram.
Apesar da consolidação do novo modelo, o pessoal vai seguir o escabechina e ranger de dentes, mas eles não têm outra.
Há algo que você menciona no seu artigo com o qual eu discordo. Você diz que "artistas como Madonna não entender o mercado de câmbio" ... sem dúvida, existem muitas estrelas que não saiba nada, mas não é o caso do Ciccone, que tem repetidamente provado a sua clareza de idéias e visão. Foi a primeira a lançar um ringtone antes de a única ( "Hung Up"), controla a sua própria etiqueta (Maverick) e só vendem os seus pés do corvo, ao preço de foie Live Nation, Warner encontrado na coisa que não deu mais sim. Se isso é não compreender o mercado e eles me disseram ... que teve 18 meses, parece que, sem cumprir os seus deveres conjugais com Guy Ritchie vai sair e abstinência por um pico no final, você não pode ter tudo!
K
[...] O CD está morto. Viva a música digital! Www.alejandrosuarez.es/2008/10/el-cd-ha-muerto-viva-la-music Nabuka ... por alguns segundos [...]
@ Kiko, Kiko sobre Madonna, que é possível. Mas estou preocupado. Não que eu não sei é que você gosta eo que você vai.
Para ver se um toma grandes êxitos para pagar o divórcio. Viver bem é o Monda.
Kiko, muito interessante sobre "música empresas", porque nesse modelo, se houver negócio. Mas eles têm que ter mais aberto frentes e menos benefícios quando eles estavam envolvidos em CD não é?
Parabéns, Alexandre, um programador e postar realmente me levou a começar a escrever um post com o meu pensamento sobre o assunto, que foi enterrada um longo tempo.
Gostei da maneira que você abrir a conversa!
... "Música empresas" ... representa uma mudança cultural completa. O CD no momento em que deixou boas margens e das vendas a cascoporro era um negócio, "muitas", com o descalabro do sector desde 2000 já passou pela fase de "muito" para os "poucos poucos "... o modelo atual deve ser" muito, muito poucos ", como George é ter aberto muitas frentes com menores rendimentos, explorar o catálogo no modelo tão longa cauda. O que é mais doloroso para eles a adaptação das estruturas neste novo mundo.
Olá, discordam sobre a questão do IVA para a música, um pouco, pode ser considerada cultura, mais do que é um negócio e eu acho que o imposto é 16% correta.
[...] Alejandro Sanchez Suarez-Ocaña, escreveu um post muito revelador sobre a indústria da música e do seu modelo de negócio é [...]
@ Alfema são diferentes pontos de vista. Mas será que a cultura empresarial é tb do meu ponto de vista. Ou seja, uma caixa Barceló é arte e está no Reina Sofia, mas acima de tudo é um grande negócio para trás por exemplo ...
Olá. Meu nome é Tuco Requena. Estou chamando músico e jornalista por profissão.
Eu moro e trabalho em Zaragoza. Você pode visitar meu blog: http://www.tucorequena.blogspot.com ou o meu site: http://www.tucorequena.es
Fui lendo esse post interessante e que gostaria de fazer algo que não foi discutido e eu acho que está funcionando: os artistas e de auto-edição.
Porque os artistas têm que pagar a crise no registro? Porque um artista desconhecido na mídia (95% dos artistas e músicos no país) deve pagar a "crise" etiqueta, assinando contratos para a vida se atribuir 50% de seus direitos autorais, 20% do seu rendimentos provenientes de shows e obter apenas 6% de royalties sobre as vendas físicas e digitais?
Esse é o "novo modelo", de Kiko fala Fuentes. Esse é o modelo pelo qual as empresas dizem: "... estamos a perder um artista pidámosle tudo por nada. Se acertar sua música, bem ... se não, estávamos todos no caso. "
Esta é a realidade hoje em dia o registro por que a auto-publicação é sucesso aos trancos e barrancos.
É o artista que controla o suficiente de seu próprio trabalho que os editores querem apenas para "engordar" catálogo, que é a artista promove o seu trabalho on-line no Myspace, Lastfm (grátis), Facebook, etc Ilike. É o artista que seu trabalho distribuído digitalmente através de empresas como a cúpula digital, ou digital Kindustria central de suas obras estão no Itunes, Emusic, Napster, etc.
Claro, o artista é aquele que decide se o seu trabalho é livre (Emule) ou querem ganhar dinheiro para ele nas lojas digitais. E o artista é aquele que decide se os direitos autorais de sua obra pretende ser explorada (copyright) ou aberto a qualquer pessoa (copyleft).
Por tudo que você não precisa de assinar com qualquer rótulo. Isso não garante que qualquer dinheiro para a promoção e que a promoção nunca estipulada em um contrato, simplesmente: "Dá-me tudo e então veremos".
Este é o primeiro post que escrevi. Agora vem o segundo para terminar o meu diserción.
Por favor, perdoe a minha Os extensão.
Claro, a indústria pessoas dizem-me:
"Ok, você gerenciar a sua música, mas sem uma forte campanha off-line para que haja pessoas que você conhece. Por que é o dinheiro do registro. " E eu respondi "não é verdade".
Eu não olhar para dinheiro em distribuição digital, à procura de circulação viral: as pessoas que eu conheço. O dinheiro, Senhores Deputados, você ganha em shows se as pessoas como a minha música.
Para uma amostra botão:
Eu conduzo. Eu uso um widget semelhante a esta empresa americana: http://www.noisetrade.com
Este widget lhe diz: o que você quer pagar pela minha música e se quiser a minha primeira música grátis enviou cinco mensagens de e-mail você. Além disso, você terá uma base de dados para cidades com e-mails todas as pessoas que transfira a sua música, algo legal para montar um concerto.
Além da metodologia no Emule e eu distribuídos a preço de banana lojas digitais lacupuladigital.com tipo Itunes, Emusic. etc
Além disso, em Lastfm (é grátis. Porque eu não posso colocar em Tuco Requena Yesfm?), Ilike, e todas as redes sociais Imeem onde estou.
Eu faço uma campanha com a imprensa transferências mídia off-line, e eu garanto-lhe que tudo não me custou mais de US $ 10.000 no total.
Por que eu preciso de um álbum completo que eu chupar sem oferecer nada em troca?
Você sabe? Aqui, em Saragoça, existem músicos de Hip-Hop, você certamente não vai jogar (Rapsusklei, Haze ...) que não vão em rádio, televisão ou jornais que enchem uma sala e 1.000 pessoas em 15 € e de todos a entrada eles conhecem as suas canções ... porque a Internet e torná-lo pendurar em circulação viral.
Não se iludam ... o futuro é a auto-publicação artistas. Empresas terão de se tornarem empresas de serviços e artistas: você promover um X digital dinheiro, fazer dinheiro para a campanha de imprensa X, que excursionou X quantidade de dinheiro ... e competir por oferecer bons, baratos e confiáveis serviços . Se não fizer isso, vai morrer com o tempo, como estão acontecendo neste momento. Se você começar a fazer agora, estar bem posicionada para o futuro.
Este "novo modelo", de Kiko Fuentes falada, é a "fuga em frente", que irá separá-las definitivamente de os artistas, os verdadeiros campeões da música, porque eles são os criadores e intérpretes, e porque eles podem não ser os pagãos da crise .
E se não é ... o tempo.
Um abraço a todos.
Requena @ tuco
"Além disso, em Lastfm (é grátis. Porque eu não posso colocar em Tuco Requena Yesfm?), Ilike, e todas as redes sociais Imeem onde estou."
Porque Lastfm tem 3 anos consecutivos, e que a funcionalidade ou 6 meses ... e leva 1 Yes.fm mês.
Você diz que sim (com o advento da Internet a que estamos indo para enganar o 800-ímpar músicas no meu iPod que eu realmente não compra no iTunes.)
Para ver se você vai fazer uma turnê do mergulhador que só servem para isso ...
XCierto feliz aniversário
Para mim, Alejandro foi tremendamente esclarecedor, claro e forte e me deu um lote.
Eu vejo que muitas das coisas que ele acreditava que eram falsas, e que os dados são fortes.
Adoraria se você pudesse escrever um outro, não o estado da indústria fonográfica como sua as chamas, mas o futuro, e não apenas virtual música agora
Grande post, Alexandre, em todos os sentidos
Por (i) lusiones, o DRM é a fórmula que encontrou a indústria musical decolando a bandagem do olhos lentamente. Primeiro, a Internet é o diabo. Então a Internet sem DRM é o diabo. E finalmente (não tenho a menor dúvida) é um novo canal Internet.
Afirmar que a alternativa ao livre e sem restrições e limitações que o pagamento é um absurdo. Estou convencido de que uma alternativa pagamento e sem limitações (emule uma taxa, com o consentimento dos proprietários de conteúdo e de conteúdo de garantia da qualidade e velocidade) triunfará.
Acredito que se uma quantidade razoável, e pode ser equiparado a comprar alguns CDs por ano, você sabe que você pode acessar todas as músicas que você quer, e sempre será uma significativa% estariam dispostos a pagar.
Yes.fm um um-vip + Pixbox sem DRM, todos por um preço acessível, seria uma arma, algo talvez 5/10 milhões de utilizadores em Espanha. E se falamos de € 10 por mês para todos os que, seriam 50 milhões de euros por mês. Há meses eu não ganhar ...
Parabéns!
Olá Alejandro.
No Lastfm, que está operacional desde Julho de 2008 é o programa oferecido royalties para artistas por ouvir reproduzidas. É verdade, eles podem levantar músicos desconhecidos é ridículo e é destinada a apaziguar os grandes rótulos.
Refiro-me ao "Music Manager", onde qualquer músico ou artista pode enviar suas músicas Lastfm. Eu levar a minha música tornando-se quase um ano e meio. E eu sei que o "Music Manager" leva mais tempo trabalhando.
Cuando me refiero a que en Yes.fm no puedo hacerlo es, sencillamente, que me gustaría poder colgar mi música (de la que soy 100% poseedor) para que la gente la escuche (si le gusta, claro).
Creo que, hoy en día, deberían ser los usuarios, clientes, consumidores, fans o navegantes (llámalo X) los que deberían elegir qué escuchar. Ellos deberían ser el único filtro para esa elección y no las multinacionales o las radiofórmulas o los managers o los medios de comunicación. Esto sería verdaderamente democrático y creo que Internet puede serlo.
El problema (para mí y muchos melómanos) vendría si en sitios como Yes.fm sólo pudiera escuchar lo que me ofrecen las multinacionales y sellos independientes consolidados (Subterfuge, Blanco y Negro etc.) con los que se han firmado acuerdos. Este repertorio puedo escucharlo en radios convencionales (incluido Radio 3) y en otros innumerables sitios web. Pero ¿y los artistas nuevos? esos miles que piden una oportunidad de poderlos escuchar y no pueden porque el grifo de las discográficas ya se cerró.
Te invito a que conozcas iniciativas como esta:
http://www.autoeditor.org
Mira, en Aragonmusical.com, página web de grupos aragoneses hay más de 500 grupos con ficha sin contrato discográfico, muchos muy malos, de acuerdo, pero otros muchos muuuy interesantes.
En Lastfm puedo hacerme promoción. En Yesfm o Rockola todavía no. Ojalá pueda en el futuro y de forma gratuita.
Gracias y un saludo.
[...] he participado en una interesantísima conversación a raiz de un post de Alejandro Suárez y otro de Rafael Campoamor acerca del fin del CD y el futuro que le espera a la música en el [...]
Me pregunto donde meterías todos estos “pensamientos” antes de tener blog…
Te honra mucho este post, como tantos otros a decir verdad.
De lo que no hay duda es que nos encontramos en un periodo de transición en el que tanto los consumidores como los proveedores de música se encuentran un tanto confusos y en el que cada uno tira por donde cree más oportuno (unos hacia la música gratis y otros hacia ordeñar la vaca al máximo).
Pienso que iniciativas como yes.fm vip son el futuro, la distribución digital de la música representa un ahorro de costes considerable respecto al formato físico, así que no es posible que nos sigan “clavando” lo mismo por el algo que no ha costado lo mismo producir… y con esto me refiero a iniciativas como iTunes o 7digital, que a pesar de funcionar, aquí en España tienen un volumen de ventas muy marginal.
En España, la gente dispuesta a comprar música bajo un modelo de precio tradicional (a 15€ el disco), prefiere pagar por tener algo que pueda tocar (si es grande mejor), así que el canal digital lo suelen despreciar, e iniciativas como música en tarjetas microsd pienso que tampoco funcionarán.
La única manera de atrapar a la gran masa de consumidores emuleros, es disponer del mismo catálogo que ellos, pero además ofrecer una inmediatez y accesibilidad total a la música que jamás podrá ofrecer un p2p… y todo esto a un precio muy competitivo, que esté muy cerca de la gratuidad (por lo menos al principio).
Quien haga esto de forma sencilla y efectiva, acabará por llevarse el gato al agua… aunque tendrá que pasar tiempo hasta conseguirlo.
Nos esperan tiempos de cambio en el sector, aunque no me atrevería a cuantificarlos en años
Genial articulo Alejandro… aparte de tu pasado en Top 40..yo fui oyente!!!
Me parece espectacular el dato de los discos de platino…
Hay mucho que hacer en este sector…un cambio cultural, de mentalidad, de negocio…y Yes.fm es una gran solucion..por cierto!
http://www.EnriqueBurgos.com
Si, y no solo por hablar de españa en casi todas partes del mundo , en latinoamerica la gente casi no compra CDs todo lo escuchan via internet o lo bajan o simplemente lo compran. la gente pasa una gran parte de su tiempo en internet y porque no escuchar su musica mientras conversa o socializa en el msn o redes sociales.
por ello yo estoy empezando con http://www.genioo.com
genioo.com es un portal buscador con cerca de 15 millones de canciones , y es totalmente legal (= , ningun mp3 se encuentra hosteado en genioo.com , ademas cuenta con 1 millon de letras de canciones ;).
Saludos Alejandro.
@Enrique Burgos, jeje me alegra saber que fuiste oyente… FUe una época muy entretenida!
@Manuel , el blog esta siendo una terapia… asi no machaco a mi familia contandoles estas peliculas que les suenan a chino
Fijate que yo Manuel, a los consumidores emuleros los doy un poco por pérdidos. Creo que es una generación que ya no valora la música igual. EL objetivo es para mi, más bien, evitar que las generaciones por debajo crezcan asi, y que haya siempre algo de lógica: si te gusta el artista, apoyalo de alguna manera… porque sino, no va a estar ahi siempre por amor al arte.-..
@Tuco Requena , Si si… pero date cuenta que iniciativas españolas, como Rockola o Yes.fm están empezando. Nosotros tenemos eso contemplado y ellos estoy seguro que tb lo tendrán…. pero llevamos pocos meses en el mercado y esas mega empresas de las que hablas llevan años y han levantado para desarrollo muchos millones de Euros…
Es un tema de tiempos. Yes.fm es un producto vivo, que tardará años , si AÑOS en estar desarrollado como queremos y con las funcionalidades que queremos darle…
@Luis Alonso-Lasheras , gracias por tu comentario.
Si no somos nosotros, lo conseguirán otros en el futuro, pero a mi si me resulta lógico que la evolución debe ser en esa linea a futuro
@Tuco, lo que Kiko propone es muy similar al star system clásico de Holywood, estrellas asalariadas y estudios que controlan todo, desde las películas que hacen hasta sus apariciones públicas o vidas privadas
A mi personalmente no me parece tan malo. Es como firmar un pacto con el diablo, pero bueno, allá cada cual con su carrera.
Lo que está claro es que si la compañía gasta dinero en la promoción de un artista tampoco es el culmen de la virtud que ese mismo artista una vez lanzado les deje tirados aduciendo diferencias creativas pero en realidad por el vil metal.
¿Quiéres ser un hit de los 40 principales?… bueno, eso tiene un coste. ¿Prefieres ser un grupo indie?… es otra opción.
@Alejandro, me temo que me repiten las clases de teoría económica y el tema de que la gente pague o no pague no depende del valor “otorgado” a las cosas, depende de la oferta y la demanda. Volvemos a Chris Anderson y su artículo sobre la economía de lo gratuito. Si el coste marginal tiende a cero (millones de copias digitales de una misma canción hacen que el coste unitario de producción, promoción, etc… sea infinitesimal) en un entorno competitivo con pocas barreras de entrada como es Internet, el precio tenderá a cero.
En el modelo anterior las compañías discográficas controlaban el espacio de distribución. Por decirlo de algún modo, los CD’s nunca han valido realmente nada, lo que valía dinero era la capacidad de evitar que otros CDs estuviesen en el estante de la tienda.
Personalmente no creo que sea una cuestión de una generación perdida. Probablemente el valor de la canción digitalizada en si ya está perdido para siempre.
Y en cuanto a que los artistas estén ahí o no… es una elección libre. Ellos decidirán si les compensa o no. Si es su carrera o vocación. Lo que está claro es que Internet está haciendo tábula rasa en la competencia por el espectador, el oligopolio llega a su fin, y que a pesar de que la cantidad de productos culturales aumenta, la demanda es finita… ergo, no hay para todos. ¡Como en todos los mercados!.
Pues yo nunca pagaría por un fichero MP3. Si quieren que pague, pago por CDs y vinilos, no por algo virtual que no existe.
@Usuario , cada uno paga por lo que quiere. Pero que no lo toques, o que sea virtual no quiere decir que no exista
Alvaro [doocomo.com], estoy completamente de acuerdo contigo en que la elección está en el artista. El artista es el que decide si firma con la multinacional, la compañía independiente o se lo monta por su cuenta (teniendo en cuenta, claro, que tenga las grandísima suerte, hoy en día, de elegir).
Por supuesto que me parece de una hipocresía brutal que un artista que se ha aupado al podio mediático con muchos millones de promoción detrás luego ande criticando a los que le han ayudado a estar allí.
Hasta aquí, todo bien.
Lo que me fastidia es que sólo existan dos opciones: o tragas con todo o no tienes acceso a que nadie te conozca. Internet, con suerte y tiempo, puede cambiar esta situación haciendo que la democracia, es decir, la propia gente sea la que eliga qué artistas quiere escuchar.
Internet, desde el punto de vista del artista, debería provocar que el embudo estrecho de acceso al público se convierta en una cañería amplia donde el público eliga qué oír.
Ese es mi mensaje.
Saludos.
@Tuco, en mi opinión el problema es la abundancia, algunos dirían exceso de oferta, aunque yo no creo que sea excesiva. Nunca es excesiva.
La tecnología a abierto enormemente el acceso a los medios de producción, un grabador digital cuesta 4 perras, con un ordenador grabas, editas y sacas el master… cuando todo esto suponía millones hace nada. Lógicamente la cantidad de música grabada se ha multiplicado exponencialmente.
¿Es eso malo?, para los exquisitos sí
para el que concibe el arte como una expresión elitista que llega al público filtrada por presuntos gurús del tema, sí. Para mi no, cultura es todo. Desde lo más marginal y extraño, a lo más comercial, de lo más elitista a lo más chabacano. Todo es cultura. Y debe ser elección del consumidor con qué emponzoña su cerebro 
ya sea el chiquichiqui o Bach.
Anderson en su libro ya lo contaba perfectamente, lo que necesitamos son sistemas como yes.fm que sirvan de filtro entre la abundancia disponible y el tiempo limitado del consumidor.
Hits van a existir siempre, y me temo que es bastante habitual que uno piense que su proyecto con la promoción adecuada podría serlo. El problema de los hits es que fracasan en 9 de cada 10 intentos. Hasta ahora a la compañía le compensaban los beneficios de ese 10% exitoso. Y supongo que encontrarán nuevas formas de seguir haciendo rentables estas apuestas.
Los catálogos indies optaron por la long tail, editar mucho, tiradas más cortas y promoción limitada. Y también funcionó. Hay muchos grupos que se ganan bien la vida con ese modelo haciendo mucha carretera.
Pero luego está todo aquello que ni aun así podrá conseguir suficiente audiencia como para ser una actividad profesional, para ganarse la vida: hacemos rap en swahili, electrónica con inspiración celta, etc… me parece muy bien, cada cual escoge lo que quiere hacer, pero seamos serios ni aun pinchándote cada hora en los 40 ibas a vender más de 10 discos.
Si estás al final de la long tail es poco probable que puedas sacar para comer de esto. Pero al menos ahora los 100 o 200 fans que puedas llegar a tener a nivel global tienen la oportunidad de descubrirte
La música ha sido la que primero ha recibido el golpe porque reunía a la vez varias características: pocos Mb para descarga, poco tiempo de dedicación para el consumidor (1 canción = 3 min, 1 peli = 2 horas, 1 novela = 20 horas), relativamente bajos costes de producción.
Pero no te quepa duda de que detrás de la música van los libros, el cine, la TV y todo lo demás.
Y me reafirmo en lo anterior, todo tiende a ser gratis en tanto el coste marginal (el coste de vender 1 unidad más) tiende a cero. Por lo que la idea de ser millonario por royalties al más puro estilo Abba o Beatles me temo que es historia. Y no porque la gente sea malvada y robe los royalties de malnutridas estrellas del pop, si no porque tarde o temprano una estrella será lanzada por una productora gratis y barrerá a las de pago. Simplemente porque los costes marginales son decrecientes.
Y formas de ganar dinero hay muchas, directo (a chupar carretera), merchandising (el cd + dvd en caja metálica con incrustaciones de swaroswki para coleccionistas), o venderse al capital y ser patrocinado por un refresco o un whisky depende si haces pop o rock
La economía actual está basada en la atención y todo aquel que pueda hacer que un grupo de consumidores le preste atención durante 3 minutos, 1 hora o 20 horas puede convertir eso en dinero. La demanda de atención es lo único ilimitado.
Pero los cantantes ya saven que no van a vivir de los cds * en el futuro estos solo viviran de los conciertos , eso esta dicho en todo el mundo.
[...] en tiempos de crisis El cd ha muerto viva la musica digital Ver series online con tv videonet El numero de telefono movil es un dato de caracter personal Con [...]
Lo peor de todo esto son las compañías discográficas, las que apuntan con un dedo al artista de turno y lo publicitan al máximo y hace que los millones de quinceañeras y quinceañeros se lo compren en forma de CDs o lo que sea. El remedio sería que desaparecieran todas las discográficas esas, auténticos cánceres al servicio de (no diré lo que todos pensamos) como la $GAE. Esa sería la solución para todos los artistas de verdad, los que no ponen ellos a golpe de talonario en los primeros puestos de las listas. Ojalá un dia amaneciera y todas hayan quebrado, no me importa tanto que desaparezcan los sellos “humildes” de los que hablas en el post, Alejandro, porque esos siempre podrán renacer (juntándose cuatro o cinco músicos ya pueden formar un sello tranquilamente), el problema son las multinacionales esas que dicen perseguir una falsa cultura y lo único que buscan es el beneficio propio a costa de acabar con los sellos pequeños y de presionar a gobiernos e instituciones para que pongan leyes que bailen a su ritmo.
[...] (dichoso) DRM. Lo comenté en el post que Alejandro Suárez dedicó al tema, a petición suya. Cada día que pasa existiendo [...]